1、写小说可以把别人的诗词写到小说里吗？
可以，当得标明出处，引用时最后加上双引号，不然可能会被算是侵权
2、小古文书写时能不能引入诗句？
当然可以啦。你看现在的一些作家在写一些古代题材小说的时候，不都经常引用古人的一些诗句吗。而且即便是在古代，很多小说当中也会引用一些诗词，这样可以极大丰富小说的内容。
红楼梦当中很多诗谶以及诗句都是带有特殊作用的，所以诗词用得好肯定能够为故事带来更多的观赏。
希望对您有所有帮助，谢谢，望采纳。
3、写小说的时候可以加一点古诗古文吗
长相思李白
长相思，在长安。
络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹，
美人如花隔云端。上有青冥之长天，
下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，
梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。
李商隐无题二首之二
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。这句经典啊
苏幕遮宋范仲淹
碧云天黄叶地秋色连波波上寒烟翠
山映斜阳天接水芳草无情更在斜阳外
黯乡魂追旅思夜夜除非好梦留人睡
明月楼高休独倚酒入愁肠化作相思泪
我喜欢这句：酒入愁肠化作相思泪
长相思白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼。
相思
蝶恋花
春里相思奈何天，花飞如雾，柳絮散如烟。
夏日相思日偏长，撩乱情愁似凄凉。
秋雨淋淋愁更添，叶落飘零，燕去塔独闲。
冬夜难眠晓难还，莫道千古情丝连？
这些都是和相思有关的诗词
还有一首不错的
《蝶恋花》苏轼
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
昭君怨送别〔宋〕苏轼
谁作桓伊三弄。
惊破绿窗幽梦。
新月与愁烟。
满江天。
欲去又还不去。
明日落花飞絮。
飞絮送行舟。
水东流。
4、怎样根据诗词改编小说
这个问题呢，楼主首先要看读的诗词是哪种类型，1.假如是有确切的人和物那么根据他们生活的时代情况和身份在加上自己的一些想象就能塑造出一篇来，这样的诗词你去围绕它所有信息产生扩展就能够有得写，就如同藤蔓一样抓住根那么自然会长叶。2。假如诗词比较抽象、抒情、人物不确切、模糊那种就有点靠自己意境出发想象，你根据读诗词想到的画面来构思，这类诗词你就要有个构思框架做前提，多拟几种你想要表述的材料内容，最后选取一套符合写作能力与符合诗词内涵的来充分扩展
最后要告诉楼主的就是诗词改编小说主要靠灵感加写作，想象力以及文笔的发挥吧，这是小可的一点愚见。
5、小说中引用古诗词的例子
梁羽生的小说几乎每部开头都有引用一首古诗，金庸的《神雕侠侣》中引用了“问世间情为何物，直教人生死相许，天南地北双飞客，老赤几回寒暑...”
6、怎样把古典诗词用在写小说中？
不要追求这个，刻意的这样做反而不好！文贵自然。当你需要的时候不用寻找他自己就出现了。
7、写小说如何把字数写够还不是流水账
通过语言来描述一些自己小说中的资料，尽量写多一点，从一点而多写一些描写它回的，字数增加了，小说也更详细答。还可以多用细节描写，形容词，都可以增加字数，并且可以使小说更生动耐读。偶尔穿插一些诗词就更好了。
你可以学一下我吃西红柿辰东萧鼎跳舞这些人的，小说《宫奴》的描写也很好，你可以借鉴一下。
一般1小时也要1500字以上才好，太慢了灵感不就枯竭了。每次写小说的时候最好不要看3张以上的前文，要保持新鲜度。多看小说也能帮帮你想出情节。
8、小说中古诗怎么编写
故乡情
音乐：
段银莹-国乐醉筝
图片
“由于心脏的搏动而咏唱出来的真理，是诗。”—钟敬文
前曾有网友问我，如何写作古诗词。听后茫然，一时还真不知如何回答；说，写诗词要有诗化的语言吧，太空泛；说，心灵所致，情感所发吧，太抽象。闲来上网查阅资料，这方面的论述很多，言简易懂的到是【红楼梦】第四十八回里，黛玉教香菱写诗所言极是通俗好记，其文如下：“且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来．此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜．香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！‘黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师．我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师．你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，
又听见说`一三五不论，二四六分明，‘看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑．如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理”，词句究竟还是末事，第一立意要紧．若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做“不以词害意”。香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，说的真有趣！‘黛玉道：“断不可学这样的诗．你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的．你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首．肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明，谢，阮，庚，鲍等人的一看．你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！”
看来，如黛玉教香菱写诗所言，学写古诗词也不是太难的事情；人说，熟读唐诗三百首，不会吟诗也会凑嘛！不过做为现代人的我辈，学写古诗词，还是要先掌握一定的有关古诗词的基本常识，也就是说，在写之前要对何谓古诗词有个基本的概念。大体上说，古诗可依格律要求不同分为“近体”与“古风”（也称古体）两种（词另论），区别如下：
在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）
在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。
在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。
在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔(hàn)联，五、六句为颈(jǐng)联，七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。
古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
词说
词,初名曲子、曲子词，又叫倚声，后来也被称作是长短句、诗馀等。从音乐文体的角度来说，词原是配合隋、唐燕乐而创作的歌辞。每一首词，都有词牌。词牌即词调名，也就是一首词所依附的乐曲名。
词最早是没有题目的，词牌本身就是题目，也就是说词的文辞必和词牌有关联。然而后来词剥离了音乐后，词牌和词的文辞之间，就不一定要有关联了。又词牌中往往有令、引、近、慢等字眼，如《浪淘沙令》、《青门引》、《祝英台近》、《石州慢》等，这些名词，是与词的节拍有关的。
今天我们填词需要参照以平仄律为基础的词谱，是为了表示对格律诗传统的尊重和敬畏，而不是为了合乐可歌。